Реальное значение сериала «Дом» от Netflix: объяснение

Внимание: В этой статье есть спойлеры к сериалу The House от Netflix.

Трехсерийный анимационный спецпроект The House от Netflix, выполненный в технике стоп-моушн, является одним из самых необычных и уникальных проектов стримингового сервиса, но три истории работают вместе, чтобы передать четкое послание, которое является острой критикой потребления. The House использует свои многочисленные временные рамки и художественные стили, чтобы изобразить восхождение капитализма и потребления, их современный пик и апокалиптическое будущее. Благодаря метафорам, а также прямому изображению, The House симпатично показывает, почему люди участвуют в потреблении и его конечные недостатки.

Произведено компанией Nexus Studios из Великобритании, The House неоднократно описывалась как ограниченный сериал и антологический фильм, при этом каждый сегмент имеет своего режиссера и использует разных типов персонажей. Единственным связующим фактором является большой дом, который, кажется, приносит разрушение всем, кто в нем живет. В озвучке участвуют: Helena Bonham Carter (из Enola Holmes), Mia Goth, Jarvis Cocker и Susan Wokoma.

Связанные: Netflix: Все фильмы и телешоу, которые выходят в феврале 2022 года

«Дом» содержит ряд сюрреалистичных моментов, таких как танцевальная постановка, исполненная «тараканами» в виде «колючих жуков», и его разрозненные истории могут показаться сложными для интерпретации на первый взгляд. Однако, все три истории сосредоточены на продаже и потреблении недвижимости в все более абсурдных обстоятельствах. Эти сюжеты позволяют сделать много острых замечаний о современном потребительстве и капитализме, которые являются истинным смыслом «Дома».

«Дом» Часть 1: Объяснение истинного смысла: Начало потребительства

Реймонд и Пенни из «Дома» Часть 1

Первая часть «Дома» содержит человекоподобные фигуры и происходит в какой-то момент в прошлом в английской сельской местности. Хотя конкретный временной период не указан, одежда и интерьер позволяют предположить, что это поздний 19-й или начало 20-го века. Этот период, аналогичный периоду, показанному в таких сериалах, как «Золотой век» и «Даттон Abbey», ознаменовался подъемом потребительской культуры благодаря таким институтам, как универмаги и каталоги. «Дом» также использует этот период для изображения подъема потребительства через строительство знаменитого дома.

Открывающая сцена сериала The House от Netflix показывает, почему Рэймонду нужен был такой большой и амбициозный дом. Его тети и дяди осуждают его за его низкий социальный статус и скромный дом. Потребительство, в форме кажущегося бесплатного нового дома, привлекает его, как и других викторианцев, как способ компенсировать различия в классе и богатстве. Ведь именно в конце 19 и начале 20 веков разрыв в богатстве экспоненциально увеличился, когда семьи промышленников и «баронов» получили огромные богатства благодаря неконтролируемой капиталистической системе. Но Рэймон и его жена Пенни становятся одержимыми своими материальными благами, уничтожая старые вещи, к которым они испытывали эмоциональную привязанность.

Первая часть заканчивается неожиданным поворотом, похожим на мрачные концовки сериала Black Mirror от Netflix. Фредрик и Пенни физически превращаются в недостающие предметы мебели – кресло и набор штор, соответственно. Только их дочь Мэйбл, которая никогда не увлекалась роскошью дома, может спастись. Истинное значение первой части The House заключается в том, что потребительство превращает Рэймона и Пенни в пленников своих вещей, а в конечном итоге – в самих предметы.

Связанные: Love, Death & Robots Vs. Black Mirror: Which Is Better?

Объяснение истинного смысла второй части The House: Капиталистическая гонка

Часть II сериала The House переносится в современность и рассказывает о невостребованном разработчике, который пытается отремонтировать и продать заброшенный дом. Концепция «перепродажи» домов очень распространена в наши дни и полностью соответствует современной капиталистической идее, которая оценивает недвижимость и другие товары не по их полезности, а исключительно по их способности быть перепроданы по более высокой цене. Это особенно заметно в недавних спекуляциях вокруг криптовалют и NFT, которые затронули все, от книг по Дюне до видеоигр. Однако, The House Часть II предполагает, что такая спекуляция в конечном итоге не сможет удовлетворить бесконечный аппетит потребления. Персонажи в этой части изображены как крысы, что является отсылкой к метафоре «крысиной гонки» – бесконечной погони и жадности в современном бизнесе.

Невостребованный разработчик, как и Рэймонд, – это вызывающий сочувствие персонаж. Он постоянно испытывает стресс из-за различных проблем с домом и пытается поддерживать профессиональный вид. Но в конечном итоге, стресс, вызванный попытками извлечь выгоду из рынка недвижимости, сводит его с ума. Выясняется, что разработчик не звонит своим близким, а своему стоматологу, которого он едва знает, и который просит его прекратить. Как и мрачный финал фильма Паразит, The House Часть II в конечном итоге предполагает, что безумие – это единственный возможный исход от стресса, вызванного потреблением.

В конце концов, вместо продажи дома, разработчик позволяет, чтобы его захватила странная группа существ, которые, похоже, являются гибридами человекоподобных крыс и «колючих жуков», которые сводили его с ума. Они занимаются исключительно гедонистическим поведением, разрушая дом во время своих пиров. Это также, похоже, является конечной точкой потребительских желаний, которые разработчик надеется реализовать, чтобы стать богатым: бесконечное разрушительное и эгоистичное потребление.

Реальное значение «The House Part III»: Климатическая катастрофа

Финальная часть The House происходит в затопленной зоне, где дом, являющийся главным героем, является единственным, что находится над водой. Вода не отступает, поэтому это, вероятно, будущее, в котором изменение климата, популярная тема фильмов, таких как Don’t Look Up, вызвало резкое повышение уровня моря. Это также соответствует критике The House капитализма и потребительства, которые часто обвиняют в том, что они являются причиной резкого увеличения выбросов парниковых газов.

Связанное: Что говорят реальные ученые о фильме Don’t Look Up (и почему им он нравится)

Персонажи в The House (Часть III) изображены как кошки, естественные хищники крыс из предыдущей части. Роза пытается превратить дом в жилой комплекс, но сталкивается с проблемами из-за ленивых арендаторов. В нормальной ситуации, симпатии зрителей, вероятно, будут на стороне Розы. Однако, в затопленном, апокалиптическом мире, стремление Розы продолжать жить как обычно и зарабатывать деньги кажется глупым, а стремление ее арендаторов отдыхать и жить за счет земли – вполне разумным.

Концовка The House предполагает, что потребительство в конечном итоге приведет к собственной гибели. В условиях изменения климата, продолжение покупки и продажи товаров – это безумие. Это та же мысль, которая звучит в апокалиптических фильмах, таких как Dawn of the Dead Джорджа Ромеро. The House от Netflix не предлагает четкого решения проблем, созданных капитализмом и потребительством. Вместо этого, The House показывает, что, как и Роза и ее арендаторы, человечеству необходимо отказаться от тонущего дома потребительства и отправиться в неизведанное.

Следующее: The House от Netflix: Объяснены все 3 концовки