Откровения сценариста: как писать для женщин и создавать культовые сериалы

Стэн Циммерман — талантливый актёр, режиссёр и сценарист, который работал над популярными женскими сериалами, такими как «Золотые девочки», «Роузэнн» и «Гилморские девочки». В своей книге «Девушки: от Золотых до Гилмор» он рассказывает о взрослении в передрягах театра в пригородах Детройта, учебе в Нью-Йоркском университете, встрече с напарником Джимом Берг и своей карьере в Голливуде.

Почему он пишет о женщинах

Когда его спрашивают, как ему удаётся так мастерски писать о женских персонажах, Циммерман объясняет, что у него есть хорошее «ухо» благодаря тому, что в его жизни много женщин: бабушке, матери и сестре. Он начал свою актёрскую деятельность с семи с половиной лет и с ранних лет наблюдал за их разговором, что помогло ему понять эмоциональные нюансы женской психологии. В детстве он был очень чувствительным ребёнком, что также способствовало его способности писать живых и многогранных героинь.

Различия в стиле и подходе к сценариям

Циммерман отмечает, что сериалы, над которыми он работал, отличались по тону и характерам. Например, «Золотые девочки» отличались быстрым, насыщенным диалогом стилем, напоминающим работы Нормана Лира, где серьёзные темы соседствовали с юмором и социальной сатирой. В отличие от этого, «Роузэнн» имел более реалистичный ритм, приближающийся к жизни, что было необычно для ситкомов.

Интересно, что в 2015 году он помогал в создании российского аналога «Роузэнн», объясняя, что американские шоу могут казаться менее смешными для русской аудитории, потому что американский стиль — это больше реализм, а не фарс. Это влияние «Золотых девочек» и их сценаристов, созданных Сьюзен Харрис, сыграло важную роль в формировании его подхода к написанию.»

Работа с напарником и развитие сценарного мастерства

Стэн и Джим Берг — долгосрочные партнёры, которых они познакомились в NYU. Их рабочий процесс включает в себя разделение времени — выходные они стараются не общаться, чтобы к понедельнику прийти с новыми идеями. Они научились разрешать разногласия, задавая друг другу вопрос: «Насколько сильно ты хочешь бороться за это?»

Работа в паре, по его словам, похожа на отношения: важно уметь идти на компромиссы и не воспринимать каждое разногласие слишком серьёзно. Их сотрудничество продолжается уже много лет, и за это время они создали не только сериалы, но и новые проекты, например, рождественский фильм с женским составом или музыкальную постановку.

Переписывание чужих сценариев и работа с режиссёрами

Работая над чужими проектами, Циммерман говорит, что важно понять желания режиссёра. Например, при работе над «Мюжикалом «Бридж»» для фильма «Покемоны» он и его напарник старались добавить современности и острых тем, соответствующих сегодняшнему дню. В таких случаях они начинают с выяснения, чего не хватает в сценарии, и предлагают свежий взгляд.

Он подчёркивает, что его сценарийный стиль изменился после работы над «Гилморами» — сериалом, где создатели отказались от привычных шаблонов. Там он научился писать более смелые, необычные сцены, и это изменило его подход к созданию историй. Вдохновением для этого стал талант Ами Шерман-Палладино, которая использовала нестандартные референсы и создавала уникальную атмосферу шоу.