Обзор фильма «Havoc»: Я ждал десятилетие, чтобы увидеть возвращение Гэрета Эванса, и вот что я получаю?

Гарет Эванс действительно произвел фурор с помощью своего боевого триллера 2011 года The Raid: Redemption, продемонстрировав поразительное владение динамичным темпом, стильными экшн-сценами, что помогло ему превзойти довольно прямолинейный сюжет. За прошедшие годы Эванс исследовал широкий спектр жанровых работ, начиная от сегмента «Safe Haven» в V/H/S/2 и заканчивая The Raid 2 2014 года. С Havoc Эванс возвращается к жанру экшена после более чем десяти лет, и, тем не менее, я ожидал от него гораздо больше.

Havoc, написанный и снятый Эвансом, рассказывает о Томе Харди в роли Уолкера, детектива в мегаполисе, который пытается вернуть свою семью после того, как его жена обнаруживает его связи с местным криминальным авторитетом. Когда сын этого авторитета становится главным подозреваемым в массовом убийстве, совершенном местной азиатской бандой, Уолкеру поручено его найти и вернуть к отцу, пока не стало слишком поздно. Это ставит его на путь столкновения с другими коррумпированными детективами и враждующими группировками, одновременно сталкивая его с демонами своего прошлого.

История Havoc не имеет никакой оригинальности

Должен ли каждый антигерой в полицейском боевик иметь один и тот же сюжет?

На протяжении своих четырех полнометражных фильмов, а также его сегмента в V/H/S/2, Эванс всегда занимал должности сценариста и режиссера, что часто приводило к созданию увлекательных историй в своих соответствующих жанрах. Его дебют, Merantau, имел прекрасную эмоциональную линию, дополняющую его экшен, в то время как The Raid 2 компенсировала простоту своей предшественницы, предлагая больше слоев и глубины персонажей. Его, несправедливо недооцененный фильм Apostle также предлагал захватывающий и свежий взгляд на жанр фольклорного ужаса, благодаря своим меняющимся моральным принципам и более прямым сверхъестественным элементам.

Однако, в Havoc, единственное, что Эванс привносит в эту формулу жанра, это то, что он делает ее немного более реалистичной, чем большинство других похожих боевиков.

По сравнению с Havoc, его сюжет разочаровывает из-за своей не оригинальности. Фильмы о коррумпированном полицейском, которому поручено выполнить задачу, которая вызовет гнев всех вокруг него, неизменно имеют один и тот же общий сюжет, в котором он сталкивается с другими полицейскими и преступниками. Даже фильм Dredd, возглавляемый Карлом Урбаном, который вышел после The Raid (но был снят одновременно), использовал многие из этих жанровых тропов, но делал это увлекательно и интересно.

В Havoc, однако, единственное, что Эванс привносит в эту формулу жанра, — это то, что делает фильм немного более реалистичным, чем большинство других похожих боевиков. Где некоторые видят, как их герои или второстепенные персонажи спасают невинного человека в последнюю минуту, в фильме погибает множество невинных, что добавляет в сюжет некоторую напряженность и драматизм. Но, когда большинство боевых сцен показывают, как главные герои успешно избегают залпов из штурмовой винтовки, это начинает немного превращаться в карикатуру.

Стиль Эванса – это хорошо, но то же самое нельзя сказать об монтаже

Использование CGI в фильме также вызывает отторжение

Том Харди в роли Уолкера, стреляющего из дробовика в Havoc

Уже в Merantau, Эванс стал известен тем, что использует индонезийское боевое искусство Pencak Silat в своих фильмах, а также использует нестабильную камеру, чтобы добавить реалистичности в сцены боев. С Havoc, Эванс открывает себя для других стилей боя, что логично, учитывая, что не все его персонажи были воспитаны в Pencak Silat, и это приводит к некоторым замечательно поставленным сценам боев.

Еще одна серьезная проблема с экшеном в Havoc — это использование CGI для определенных сцен…

Проблема с экшеном в фильме заключается в том, что, впервые в своей карьере, Эванс передал большую часть работы по монтажу другому человеку, оставаясь при этом редактором экшена в фильме Havoc. Несмотря на то, что он контролировал этот аспект, монтаж является самым неровным в фильмографии Эванса, причем некоторые сцены с боями трудно следить из-за большого количества хаоса между кадрами, а также некоторые элементы хореографии страдают от этого.

Экшен в фильме Havoc в значительной степени использует CGI для определенных сцен, включая начальную полицейскую погоню за угнанным грузовиком, в которой один из грабителей держится за дверью снаружи, пока она постоянно открывается во время движения. Учитывая, насколько разрушительной является сцена, я понимаю, почему использование CGI вместо практических эффектов, вероятно, было более дешевым способом. Дело не в том, что CGI выглядит плохо; скорее, текстуры выглядят слишком гладкими, а физика сцены делает ее немного слишком очевидной, что отвлекает от происходящего.

Актеры фильма Havoc достаточно хорошо справляются, чтобы поддерживать динамику

В росте есть несколько заметных персонажей

Как всегда, одна из самых важных частей Havoc – это актерский состав, и каждый, кто в нем участвует, отлично справляется, чтобы держать нас вовлеченными в обычную историю. Джесси Меи Ли, известная по Shadow and Bone, очаровательна и понятна в роли молодой детектива, работающей вместе с Уолкером, которого Харди воплощает с нужной долей грубого обаяния и силы, вызванной адреналином. Таймоти Олифант и Сонни Панг также эффективно создают угрозу для Уолкера в его борьбе с преступным миром.

Однако, настоящим лидером актерского состава Havoc является Йео Ян Ян в роли матери Цуй. Уолкер действительно пытается найти сына криминального авторитета, прежде чем она сможет отомстить ему. Йео невероятно привлекательна в роли матери, движимой горем, при этом она достаточно сдержана, чтобы ее действия оставались непредсказуемыми, но при этом ее боль ощущается практически в каждой строке диалога. Хотя, к сожалению, фильм, в котором участвует актерский состав, не совсем соответствует их усилиям, он хотя бы дает им достаточно, чтобы Havoc не превратился в полную трату времени.