Обзор "Дом из динамита": Напряженный триллер от Кэтрин Бигелоу, полный скучной, но искренней серьезности.

Два совершенно разных изображения ядерной паранойи Холодной войны были представлены в 1964 году двумя совершенно разными выдающимися личностями. Стэнли Кубрик видел в тех, кто управлял ситуацией, присущую абсурдность и глупость, и поэтому выбрал черную комедию в Докторе Стрэндлоу: Или, Как Я Научился Не Беспокоиться и Любить Бомбу. Саймон Парим, в свою очередь, был более реалистичным в своем серьезном портрете серьезных людей, занимающихся серьезными делами в Fail Safe. Фильм Кубрика остается в культурном контексте, возможно, отражая, насколько абсурдно продолжает оставаться ядерная война.

Фильм Катрин Бигелоу A House of Dynamite находится в неудобном положении между этими двумя полюсами. Что не означает, что в подходе Бигелоу нет ничего смешного, поскольку он полон самосерьезности, но ее представление Америки как невинного животного, попавшего в ловушку, наивно, в лучшем случае, и манипулятивно, в худшем. Сценарий Ноа Оппенхайма настолько искренне пытается представить американских политиков и военных лидеров как доброжелательных и уравновешенных, что фильм почти приобретает пропагандистский характер.

«A House Of Dynamite» Практически Шок от Своей Скучной Серьезности

Это не означает, что фильм Белого, не содержит некоторых убедительных, скрытых вопросов об способности Америки справиться с апокалиптическим событием. Рассказанный в трехчастной, хронологически повторяющейся структуре, фильм A House of Dynamite задает вопрос, может ли перегруженный военный бюджет в 50 миллиардов долларов действительно обернуться против в моменты крайней опасности, когда каналы связи перегружены. Хотя эта структура утомительна и изматывает, она, к чести Белого, подчеркивает присущую уязвимость системы протоколов перед уничтожением.

Вам будет интересно

Но это все еще странный подход, который чаще подрывает собственную динамику, чем помогает намеренной цели. Учитывая, что фильм опирается на напряжение «а что, если», решение постоянно возвращаться в прошлое к началу того же дня имеет уменьшающуюся эффективность, когда мы знаем (по крайней мере, большую часть) ответа на этот вопрос.

Белого, безусловно, максимально использовала все возможности, привлекая звездный актерский состав. Первая глава использует Оливию Уокер (Рекс Фергюсон) в качестве своей основы. Капитан в комнате ситуаций Белого Дома (WHSR), Уокер настолько опытный в своей работе, что даже знает, какой завтрак заказать в кафе, расположенном прямо за дверью, чтобы поддерживать поток (яйцо, никогда не омлет). Это раннее утро, но Уокер уже проснулась с больной дочкой и неуклюже идет на работу из-за случайно оказавшегося в ее туфлях на каблуках игрушечного динозавра.

Волкер, ее начальник, адмирал Миллер (Джейсон Кларк), и остальная команда узнают, что на континентальный Соединенные Штаты был нанесен удар ядерным оружием, причем в манере, которая кажется похожей на предыдущие испытания, но когда объект приближается, они понимают, что это не иллюзия, а реальность. Фильм переходит в режим действия со всем своим хаотичным течением, поскольку ситуационная комната пытается справиться как с кажущейся неизбежностью уничтожения Чикаго, так и со своими личными проблемами.

Это пример настоящего триллера, который опирается на реализм, и фильм успешно подчеркивает внутреннюю напряженность на рабочем месте, где постоянно звонят телефоны, щелкают ключи, и никто не отдыхает и не ест должным образом. Бигоу уделяет основное внимание нестабильной, съемке с рук, но также использует кадры с камер наблюдения и новостных оповещений, чтобы создать ощущение всеобъемлющей документальной съемки. Но все это однообразно, и как только фильм раскрывает свой фрагментированный формат, напряжение, созданное Бигоу, рассеивается, как сломанный суфле.

Вторая глава в основном посвящена генералу Брэди (Трейси Летс), более жесткому военному лидеру на ядерной базе в Небраске, и министру обороны Бейкеру (Джераду Харрису), который в шоке от ситуации, но в основном парализован страхом. Заключительная глава переходит к Президенту (Идрису Эльбе), который постоянно находится в состоянии тревоги, и его молодому помощнику, лейтенанту-коммандеру Роберту Ривсу (Джона Хauer-Кингу), который неестественно неподвижен.

Миссия Бэйджоу и Оппенгейма больше сосредоточена на том, как может быть разрешена ситуация, а не на результатах ее последующих действий, и, следовательно, это говорит о них самих. Настоящая напряженность в фильме заключается не в том, упадет ли бомба на Чикаго, а в том, поступит ли Америка разумно в условиях экстремальной глобальной войны. Но в этом плане фильм кажется крайне наивным. Каждый персонаж здесь благородный, осведомленный, добрый и вежливый. Фильм предполагает, что Америка плохо подготовлена, но в конечном итоге действует в доброй веде — и что эти персонажи являются фундаментально честными участниками игры по ядерному разоружению.

Бейкер, персонаж Харриса, в ходе телефонного разговора заявляет, что Америка имеет самый большой военный бюджет в мире, причем фильм в то же время предполагает правдоподобную невиновность страны, которая практически не исследуется. Большое внимание уделяется страху оказаться «в безвыходной ситуации», поскольку Китай, Северная Корея и Россия «отчаянно» стремятся к власти и ресурсам, и, следовательно, фильм Бэйджоу кажется странно вырванным из той же пост-11 сентября нации, которая породила подобные медиа, такие как 24.

A House of Dynamite, как указано в названии, честно показывает, как ядерные державы постоянно строят себя на тех самых оружиях, которые могут привести к их гибели, но Кубрик когда-то понимал юмор в этой иронии. Фильм Бигелоу, который, несмотря на свою отстраненность от людей, которые могли бы пострадать в такой ситуации, является бессмысленным проявлением надежды, которое несправедливо предполагает положительные намерения влиятельных людей, что здесь подчеркнуто в основном шаблонными персонажами и отсутствием сложности.

Неоднозначный финал фильма вызовет у поклонников «The Sopranos» травматическое узнавание. Бигелоу и Оппенхайм, возможно, стремятся к критике позиции Америки как единственных взрослых в комнате, но если это так, то подход является крайне неудачным. И если нам приходится наблюдать за концом света, то хотелось бы, чтобы это было хотя бы захватывающим.

Дата выхода
: 10 октября 2025

Продолжительность
: 113 минут

Режиссер
: Kathryn Bigelow

Сценаристы
: Noah Oppenheim

Продюсеры
: Greg Shapiro, Kathryn Bigelow, Noah Oppenheim