Интервью с Евгеном Эшем: «Любовь Сильвии

Любовь Сильвии, которая выходит на Amazon Video с 23 декабря, представляет собой радостное изображение чернокожего романтического отношения, происходящего в эпоху, когда это не было так часто исследовано. В 1950-х годах, когда Сильвия (Тэсса Томпсон), работающая в музыкальном магазине, влюбляется в саксофониста Говарда (Ннамби Асомуха), среди музыки, которая их окружает.

Писатель и режиссер Эйген Аш рассказал Screen Rant о том, что вдохновило его на создание этой истории, и о том, как фильм, по сути, похож на джаз.

Что вдохновило на выбор этой эпохи?

Эйген Аш: Ну, рассматривая старые семейные фотографии моей семьи, я увидел совершенно другую историю жизни чернокожих, чем обычно изображается в этот период. Обычно это сосредоточено на движении за гражданские права и на наших травмах и внешнем давлении. Я хотел рассказать более личную историю и действительно подчеркнуть и сосредоточиться на нашей человечности. И что может быть более человеческой эмоцией, чем любовь?

Этот фильм вдохновлен не только музыкой, но иногда фильм действительно ощущается как джаз. Можете ли вы рассказать мне о музыке, и о джазе в частности, которая помогает сформировать историю и персонажей в Любовь Сильвии?

Евгений Аш: Да, я думаю, что ритм присутствует. Темп немного медленнее; это не боевик с множеством сцен с автомобилями. Поэтому, это хорошо подходит для большого струнного оркестра; этот оркестровый джаз, который звучит, тоже помогает. Но в целом, это задает тон для очень романтичного фильма, и ностальгического, что и было моей целью.

Ннамди Асомуха – это потрясающий игрок; он один из моих любимых игроков NFL всех времен. Что именно в бывшем спортсмене вы почувствовали, что соответствует мягкой душе джазового артиста Роберта?

Евгений Аш: Я видел фильм «Crown Heights» с Ннамди, и мне показалось, что в его персонаже много уязвимости. И именно это мне было нужно для Роберта, для человека, который был готов часто проявлять уязвимость. Ннамди – это 6’3″ чернокожий мужчина, и бывший футболист, поэтому, чтобы увидеть, как он проявляет нежность в своих отношениях со своей дочерью в конце, и как он нежен с Сави, и как он уязвим и готов отказаться от чего-то ради ее счастья… Я думаю, что это был очень важный рассказ, который нужно было рассказать.

Если я не прав, этот фильм был снят на Super 16. Почему был сделан этот выбор? И был ли этот зернистый вид создан, чтобы отразить эпоху того времени?

Евгений Эш: Да, безусловно. Есть и другие фильмы, снятые в то время, например, «Кармен» и «Один человек», которые также используют этот эффект. Я изучал некоторые из них, но пленка Super 16 больше похожа на пленку 35 мм того времени, чем на современную пленку 35 мм. Произошло огромное количество улучшений, поэтому она такая чистая, что выглядит как цифровая. Поэтому, чтобы получить эту зернистость и получить это настоящее ощущение, мне нужно было использовать пленку с немного большим контрастом.

Я знаю, что вы думали снимать в Нью-Йорке, но в итоге вы снимали на задних студиях Paramount и Warner Bros. Можете рассказать мне о том, какие чувства вы испытывали, когда снимали там?

Евгений Эш: Да, это было именно так. Как только мы приняли решение снимать там, изначально я представлял себе фильм, который был бы немного более независимым и реалистичным, но когда мы оказались на задней студии, там было полно энергии и призраков этих великих голливудских фильмов. Невозможно не снимать фильм, учитывая, как расположены эти здания. Это волшебно. Как только вы устанавливаете там освещение, вы просто чувствуете себя в 1960-х годах, когда снимаете фильм. Я приходил на площадку в фраках. Я делал это.

Эта эпоха почти кажется самостоятельным персонажем. Можете рассказать мне о трудностях написания этих персонажей, не превращая их в карикатуры?

Евгений Эш: Да, я думаю, что это действительно начинается с [того факта], что у них должны быть эмоции, с которыми мы можем все соотнести. Затем очень важен язык. Если Роберт случайно столкнется с кем-то и скажет: «Извините», это сразу выведет вас из контекста. Нужно обращать внимание на то, как люди говорили, на ритм речи и на то, как они, скажем, одевались. Они начали немного «жить в теле».

Это происходило в прошлом, поэтому то, что мы сейчас считаем привычным – например, братья не носили бейсболки и у них не было нечесанной бороды. В это время была определенная расслабленность: люди ходили в спортивных штанах. Поэтому это был другой способ поведения. Вот в чем суть.

Больше: Интервью с Тессой Томпсон и Ннамди Асомугхой для «Любовь Сильвии»