Макбет – это эффективно мрачная и хорошо сыгранная адаптация Шекспира, но ставит стиль выше содержания.
Макбет рассказывает историю лорда Макбета (Майкла Фассбендера), одного из персонажей Уильяма Шекспира, шотландского дворянина и блестящего военного стратега, который одерживает победу, возглавив войска своего короля в битве против мятежных сил в крупной гражданской войне. Однако, вскоре после победы, Макбет и его товарищ Банкво (Пэди Консидин) сталкиваются с тремя загадочными женщинами (вместе с маленькой девочкой и младенцем), которые предсказывают, что Макбет станет Таном Каворда и, со временем, королем Шотландии. Первая половина их предсказания вскоре сбывается, когда король Дункан (Дэвид Тьюлис) награждает Макбета за его храбрость титулом Тана Каворда.
Леди Макбет (Марион Котильар), узнав об этом предсказании, убеждает своего мужа исполнить свою «судьбу» и убить короля, вместо того, чтобы позволить короне перейти к наследнику Дункана, Малкому (Джеку Рейнору). В конечном итоге, Макбет совершает это и занимает трон, но вскоре оказывается охвачен паранойей относительно своего наследия, что вызывает подозрения у его соратников, включая Банква, а также у лорда Макдуффа (Сена Харриса), и в конечном итоге приводит Макбета и его жену еще глубже в темный путь безумия, убийств и предательства, из которого может не быть выхода.
Режиссер: Джастин Курцел (Убийства в Сноутауне), Макбет – самая мрачная и напряженная экранизация классической пьесы Шекспира на сегодняшний день – которая упрощает диалоги оригинальной пьесы и, как следствие, наполняет трагедию Макбета более мрачной атмосферой и более жестокой насилием. В результате, фильм вызывает ассоциации с артхаусным стилем фильма Николаса Виндинга Рефна, Вальгалла Райзинг, больше, чем любые предыдущие крупные экранизации Макбета. Итоговый результат – это неравномерный, но при этом визуально впечатляющий фильм, который успешно оставляет впечатление (хотя и смешанное).
Марион Котиль и Майкл Фассбендер в роли Макбета
Адаптированный сценарий Макбета от playwright/screenwriter Майкла Лесли, а также сценаристы Джейкоб Коскфф и Тод Лойсу (The Marc Pease Experience), сохраняют основные элементы оригинального текста Шекспира. Однако, фильм также переосмысливает центральную сюжетную линию пьесы Шекспира, начиная с смерти ребенка лорда и леди Макбетов – что предполагает, что последующая скорбь и духовная дезориентация пары, вызванные их личной утратой, являются столь же, а возможно и более важной причиной их мерзких поступков, чем амбиции или жажда власти. Этот дополнительный слой тематического смысла одновременно усиливает и ослабляет основную сюжетную линию, так же, как и попытка фильма еще больше эмоционально углубить своих персонажей, например, изучая посттравматический синдром Макбета после его пребывания в войне. Таким образом, хотя Макбет заслуживает похвалы за попытку, он не удается переосмыслить свой исходный текст таким образом, чтобы выявить новые смыслы.
«Макбет» таким образом оказывается наиболее драматически захватывающим, когда фокусируется исключительно на выступлениях своих главных героев – которые, как вы понимаете, вполне способны демонстрировать захватывающие монологи Шекспира. Фильм, конечно, немного сокращает некоторые из разговоров, написанных самим Шекспиром (как уже упоминалось), но когда ему позволяют Фассбендеру и Котильард говорить в длинных и непрерывных дублях, результат оказывается завораживающим. Оба главных героя тонко вносят ощущение эмоциональной тяжести и подлинности в свои роли – изображая Макбетов как двух людей, которые столь же мучимы, сколь и беспощадны в своей природе, в результате. Проблема в том, что, поскольку пара показана как сильно травмированная (и, разными способами, кровожадная) с самого начала, их последующие сюжетные линии кажутся плоскими и теряют свой трагический масштаб.
Макбет (Майкл Фассбендер) и его войска в разгар битвы
Несмотря на технические проблемы, Макбет – это великолепно выглядеющий фильм, благодаря усилиям Курзеля и его постоянным соавторам – в том числе, оператора-постановщика Адама Аркапау и дизайнера производства Фионы Кромби. Подход Аркапау здесь напоминает его работу над первым сезоном True Detective, что приводит к фильму, наполненному захватывающими кадрами и креативными схемами освещения, использующими богатую цветовую палитру, от грязновато-коричневой до адского желтого. Последующие сцены сражений в фильме сочетают в себе стилистические приемы, вдохновленные 300 (медленные кадры для драматических целей), с современной съемкой с рук, чтобы создавать реалистичные и динамичные сцены ближнего боя, при этом заметно стилизованные. А также благодаря монтажу, выполненному лауреатом премии «Оскар» Крисом Дикинсом (Slumdog Millionaire), который часто эффективно объединяет различные линии действия, Макбет ощущается как самый кинематографичный фильм, который можно снять по Шекспиру.
Макбет также во многом снимался на съемочной площадке в Англии и Шотландии, и различные локации фильма (холмы, покрытые туманом, исторические места, такие как замок Бэмберг) помогают еще больше поддерживать мрачную и унылую атмосферу на протяжении всей трехчастной истории. Хотя фильм в определенные моменты хорошо передает свою неумолимую мрачную атмосферу, эффект становится подавляющим в другие моменты – и, следовательно, фильм кажется чрезмерно серьезным и слишком самонадеянным в целом. Тон Макбета также настолько неизменно мрачен, что каждый момент в его сюжете воспринимается с одинаковой интенсивностью, независимо от того, уместно это или нет. В конечном итоге, несмотря на то, насколько красиво выглядит Макбет, его история в итоге кажется второстепенной по сравнению с визуальными эффектами.
Марион Котильар, Падди Консайд и другие в фильме «Макбет»
Традиционные второстепенные персонажи в Макбете также играют важную роль здесь, хотя некоторые из них менее проработаны, чем в оригинальном тексте Шекспира (в результате адаптированного сценария). Тем не менее, они оживлены талантливой командой актеров, включая Падди Консида (The World’s End), Сэна Харриса (Mission: Impossible — Rogue Nation), Дэвида Тьюлиса (The Theory of Everything) и Элизабет Дебики (The Great Gatsby). Макбет прежде всего – это демонстрация талантов Фассбендера и Котильард, но большинство второстепенных персонажей получают возможность проявить себя – и они это делают.
В конечном итоге, Макбет – это эффективно мрачная и хорошо снятая адаптация Шекспира, но при этом ставит стиль выше содержания. Стиль режиссера и подход к адаптации знаменитой пьесы Шекспира заслуживают похвалы за свою амбициозность, но лишь частично удается показать трагедию лорда Макбета в новом свете. Тем не менее, здесь достаточно хорошего, чтобы Макбет заслужил рекомендацию для тех, кто хочет увидеть новый взгляд на произведения Шекспира – или, в крайнем случае, для тех, кто интересуется тем, что Курзел принесет в качестве режиссера в предстоящей адаптации видеоигры Assassin’s Creed.
ТРЕТЕР
Макбет сейчас идет в избранных кинотеатрах США. Фильм длится 113 минут и имеет рейтинг R из-за сильной насилия и кратковременных сексуальных сцен.
Пожалуйста, сообщите нам, что вы думаете о фильме, в разделе комментариев ниже.