Несмотря на название, действительно страшные фильмы ужасов встречаются редко. Их можно найти в любом бюджете, но чтобы действительно напугать аудиторию, требуется мастерство, и я обычно иду в фильм ужасов, надеясь испугаться, а не ожидая этого.
Вместо этого я ожидаю воображения. Жанр ужасов – это повторение и эксперименты, возвращение к одним и тем же сюжетам и поиск творческих способов извлечения чего-то незнакомого из них. В лучшем случае, вы получаете что-то, что кажется совершенно новым и оригинальным, но и это случается нечасто. Одна новая идея, интересный ход или изобретательная сцена могут быть всем, что нужно фильму, чтобы найти поклонников, готовых рекомендовать его.
«Розарио» от первого режиссера Фелипе Варгаса, не страшный, и не особо хороший. Большую часть времени, он также не очень изобретательный. Но когда фильм решает, что пришло время перестать играть в угадывание, появляется одна интересная идея. Её недостаточно развивают, и, на мой взгляд, она недостаточно хорошо реализована, чтобы затмить недостатки фильма. Но она есть.
«Розарио» недостаточно использует свой крепкий сюжет ужасов
По крайней мере, большую часть времени
Розарио разговаривает по телефону с ошеломленным выражением лица в Розарио
Изображение: Mucho Mas Releasing
Мы впервые встречаем главную героиню в 1999 году, когда она празднует свою первую таинство со своей иммигрантской семьей в квартире в Бруклине. Ее мать Елена (Диана Лейн) строга и больна; ее отец Оскар (Хосе Зунига) тепло говорит о будущем Розарио, как о их общем сне. Ее бабушка Гризельда (Констанса Гутьеррес), которая представляется как подозрительная и скрывает в своей комнате личинок, явно не такая, как остальные. Она практикует Пало, истинную природу которой мы и Розарио узнаем только гораздо позже.
Мы переносимся в настоящее, когда Розарио (Эмерауде Тубия) добилась успеха в финансах, живя мечтой, которую мечтал для нее ее отец. Всю ночь она игнорировала множество звонков от своей бабушки, но когда, наконец, она отвечает, ей натыкается на управляющего зданием (Пол Бен-Виктор). Гризельда умерла. Учитывая, что она находится в нелегальном статусе, без завещания, лучше, если родственник будет рядом, когда будет доставлен ее труп.
Варгас пытается создать атмосферу, вызывая подозрения во всех направлениях, но ни один из альтернативных вариантов не оказывается достаточно убедительным, чтобы добиться желаемого эффекта.
Затем начинается странное. Голос её бабушки, извиняющаяся, доносящийся из её телефона. Флэшбеки её больной матери, которая давно умерла. Странный дом и подозрительные порезы и отметины на теле Гризельды. Когда Розарио начинает расследовать и находит то, что её бабушка спрятала, она понимает, что против неё действует нечто сверхъестественное. Запертая там жестоким снегом, ей нужно выяснить, что происходит, прежде чем она умрет.
Это не плохой замысел сам по себе, но в исполнении он настолько предсказуем. Сценарий Розарио самый слабый в плане сюжета. Способы, которыми он связывает одно событие с другим, варьируются от неинтересных до, в нескольких случаях, смешных. Варгас пытается создать атмосферу, создавая подозрения во всех направлениях, но ни один из альтернативных вариантов никогда не оказывается достаточно убедительным, чтобы добиться желаемого эффекта. Супер и сосед Гризельды (Дэвид Дастмальчаниан) оба странные, но не представляющие реальной угрозы, и один из выводов, к которым приходит Розарио, настолько очевидно неверный, что наблюдать, как она это воплощает, было очень неприятно.
Интересный концепт Розарио не поможет
Если Варгас хочет идти по пути Сэма Рейми
Фильмы Сэма Райми кажутся четкими ориентирами для Rosario, его серии Evil Dead и, в частности, Drag Me to Hell. Эффективность работы над созданием атмосферы, особенно когда речь идет о детальном изображении, является одним из ключевых моментов, которые используются в полной мере. Фильм наиболее интересен, когда он фокусируется на квартире, теле Гризельды или повторяющихся видениях матери Розарио, которые становятся все более искаженными по мере того, как проходит ночь. Один эффект, связанный с ртом трупа, повторяется несколько раз, и я не могу винить режиссеров в этом – он работает каждый раз.
Внезапно увидеть гораздо лучший фильм – это приятный опыт, но он не лишен недостатков – во-первых, я задавался вопросом, почему Rosario не мог бы быть таким всегда.
Но имитация Райми требует не только отвратительных протезов и нескольких наклонов камеры. Его фильмы ужасов определяются их изобретательностью, в такой степени, что стремление постоянно что-то новое и интересное становится собственной движущей силой. Rosario слишком сильно полагается на клише, которые, по идее, должны были бы быть инновационными, и направление недостаточно сильное, чтобы максимально использовать знакомый путь.
Связанные
10 самых страшных фильмов ужасов
Фильмы ужасов, эксплуатирующие человеческий страх перед неизвестным, создают жуткие истории, часто основанные на подавленных источниках тревоги.
Только в финальной части фильм демонстрирует какие-либо реальные признаки жизни, когда история Розарио первого поколения, которая большую часть фильма является лишь оправданием для религии Гризельды, используется в полной мере. Внезапное наблюдение за гораздо лучшим фильмом – это приятный опыт, но не без недостатков. Во-первых, я задавался вопросом, почему Розарио не могла бы быть такой с самого начала.
В конечном итоге, эпизод кажется отступлением; слишком оторванным от остальной драмы, чтобы вернуть фильм в нужное русло. Несколько дополнительных проходов сценария, чтобы правильно раскрыть эту идею и сделать ее значимой, и это могло бы стать совершенно другим обзором. В текущем виде, Розарио растягивает материал действительно хорошего короткометражного фильма на посредственный полнометражный.