Вернувшись в 1956 год, когда Джон Форд выпустил The Searchers, формат VistaVision был всего лишь два года. Этот формат, изначально задуманный как противовес растущей популярности телевидения, рассматривался как потенциальное спасение. Верните зрителей в кинотеатры с помощью версии фильма, которая была бы больше, чем просто фильм. Сосредоточьтесь на том, что делает кино уникальным и самобытным искусством.
VistaVision использовался прошлым годом Брэди Корбетом для его эпической картины времен Второй мировой войны The Brutalist, попытка максимально использовать визуальные возможности архитектурного движения, которое дало название этому фильму, одновременно погружая нас как можно глубже в сложную душу Ласло; Пол Томас Андерсон вновь использовал его в One Battle After Another, чтобы подчеркнуть тактильное ощущение вечной борьбы обычных людей против множества систем, которые управляют нашей жизнью. Здесь вы не найдете романтизма, только пот, кровь и неугасающий запах партизанской войны.
One Battle After Another – это мастерское сочетание формы и функции, эпическая политическая драма.
Как выясняется, последняя работа PTA имеет гораздо больше общего с великим западным криком Форда, чем просто с кинолентой. Этот фильм о выживании как революции, так и сил, стремящихся ее подавить, является достаточно свободным переосмыслением Vineland Томаса Пинчона и так же касается будущего мультикультурализма в условиях фашистской, напоминающей зомби, системы, как и паранойи белого человека по поводу смешения рас. Жесткий и умело названный Сеном Пенном, полковник Стивен Дж. Локджоу является воплощением определенной лицемерия американского «альтернативного правого»: он возбужден и очарован теми самыми людьми и политикой, которые они якобы презирают.
Когда Пен идет по экрану с невообразимо прямой спиной и походкой пингвина, он постоянно находится между своим сексуальным влечением и его консервативными идеалами. Это мастерское исполнение, напоминающее Джорджа С. Скотта в роли генерала Бэка Тёргидсона, но с элементами Чарли Чаплина. В некотором смысле, он является новым и унадеженным Джоном Уэном, которого создал Эндерсон, патрулирующим западный ландшафт эпохи белой гегемонии.
Первый акт фильма происходит в Америке Рейгана, где Боб Фергюсон (Леонардо ДиКаприо) и его девушка, Перфидия Беверли-Хиллз (Тейана Тейлор), возглавляют высокоэффективную, безжалостную, леворадикальную организацию под названием «Французский 75». Их задача — материально создавать последствия для лидеров, которые отказываются защищать наиболее уязвимых, выводить мигрантов из клеток на границе, бомбить офисы политиков, чьи политики враждебны по отношению к правам на аборт, и т.д.
Perfidia и Lockjaw проводят две встречи в начале фильма: одна в первой сцене, в которой последний явно возбуждается угрозами Perfidia на глазах, и другая, когда Lockjaw фактически предлагает «не замечать», пока французские 75 выполняют свою работу, при условии, что он сможет наслаждаться ее телом. Таким образом, Perfidia оказывается в треугольном любовном треугольнике, полном страсти и идеалов, и вскоре становится беременной.
Таким образом, основной и невысказанный вопрос, который лежит в основе большей части фильма, — это вопрос о родительстве. Тем не менее, появляется Вилла, и Perfidia почти сразу же выступает против идеи, что ее материнские обязанности должны заменить ее преданность революции. Несмотря на горячий уговоры Боба, Perfidia участвует в ограблении банка, которое идет ужасно, и внезапно ее преследуют полиция, пока она, к удивлению, не отказывается от своих товарищей в борьбе за возможность получить иммунитет.
«Одна битва за другой» — самый захватывающий фильм Пола Томаса Андерсона на сегодняшний день
Основная часть фильма рассказывает о Локджеве вместе с Бобом, спустя 16 лет, когда их прошлое преследует их, заставляя столкнуться с моральной ответственностью за множество опасных решений. Боб живет со своей дочерью, Виллой (Чейс Инфинити), в небольшом городке-убежище, далеко от суеты его прежних дней. Вилла – хорошая ученица и преданный боец под руководством сенсея Серджо (Беньисио Дель Торо); Боб в основном занят употреблением наркотиков и просмотром антиколониальных фильмов, таких как Битва за Алжир (1966), которые напоминают ему о его идеалистической молодости.
Их относительное спокойствие нарушается, когда Локджеву приглашают присоединиться к секретному кругу белых расистов, называющемуся «Христорождественские искатели», которые посвящены «очищению» белой расы (и одержимы Санта Клаусом, абсурдным и хитрым шуткой). Зная, что проверка может выявить его прежние отношения с Перфидией, Локджву отправляют на поиски, злоупотребляя своим положением военного полковника. Вторая половина фильма, занимающая почти три часа, посвящена напряженной погоне по пустыне Калифорнии, в которой Локджв отчаянно пытается поймать Боба и Виллу, чтобы получить свое заветное новое членство.
Эндерсон сохранил большую часть постмодернистского, дерзкого, ироничного юмора Пинчона. Несмотря на острые политические темы фильма, «Одна битва за другую» также является сатирическим размышлением о том, как прогрессивизм слишком часто возвращается к себе, чтобы подорвать себя, во имя равенства, в то время как правые создают протоколы для манипулирования общественным мнением в отношении этнической «очистки», как называет это один из членов «Христовой Adventurers». Локджоу готов проводить фальшивые рейды в стиле ICE в калифорнийском городе-прибежище, чтобы найти то, что не позволит ему вступить в улучшенный клуб.
«Одна битва за другую» явно является глубоко личным фильмом для Эндерсона, который, похоже, использует роман Пинчона как проводник.
Что касается Боба, чья единственная реальная забота в мире – это безопасность его дочери, революция никогда не исчезает, независимо от того, как сильно он старается ее забыть. «С этого момента – одна битва за другую», – говорит он в начале фильма. Или это возбуждение? Страх?
Кажется, что основной посыл фильма заключается в том, что наши, взаимосвязанные, борьбы никогда не закончатся, пока прошлое Америки как колониальной империи не будет, по крайней мере, забыто, а в худшем случае – замалчиваться. Когда Боб неуклюже, но преданно, ищет свою дочь, это Серджо показывает ему, что революция не умерла: сенсей создал подземный туннель, чтобы защитить мигрантов от продолжающихся рейдов.
Одна битва за другой, безусловно, является глубоко личным фильмом для Андерсона, который, похоже, использует роман Пинчона как способ задуматься о том, какой мир он хочет оставить для своей семьи, состоящей из представителей разных рас. Это печальное признание того, насколько абсурдно может быть жить в период необычайной жестокости и глупости. Персонаж ДиКаприо наполнено всеми узнаваемыми тропами заботливого отца, чья непоколебимая преданность своей дочери угрожает только обществом, которое не может избавиться от следов белого национализма, из которого оно возникло.
Однако, этот фильм является самым захватывающим и напряженным в творчестве Андерсона. Финальная погоня на автомобиле по пустынным дорогам Калифорнии – это шедевр в стиле нео-вестерна. Как и прежде, ему помогает Джонни Гринвуд, чья музыка, исполняемая на фортепиано, подчеркивает фильм, наполненный магнетической паранойей.
Как «на экране» персонаж PTA, Боб изначально задается вопросом, когда революция закончится, «Perfidia» не может представить себе, когда она когда-либо закончится, и PTA предполагает, что, возможно, ответ на наше будущее находится где-то между ними.
«Революция не будет показана по телевидению,» — пел Джил Скотт-Герон в 1971 году. Но, возможно, она была снята в VistaVision, широком экране, призывающем к лучшему миру.
Дата выхода
: 26 сентября 2025
Продолжительность
: 162 минуты
Режиссер
: Пол Томас Андерсон
Сценаристы
: Пол Томас Андерсон, Томас Пинчон
Продюсеры
: Адам Сомер, Пол Томас Андерсон, Сара Мерфи
Леонардо ДиКаприо
Боб Фергюсон
* 
Сен Пэн
Кол. Стивен Дж. Локхоу