После успеха «Гражданской войны», Алек Гарланд сотрудничает с Рей Мендозой над «Война», представляя 90 минут напряженного ада, основанных на воспоминаниях ветеранов о миссии в Ираке в 2006 году. Мендоза использует свой собственный опыт ветерана и объединенные воспоминания тех, кто сражался с ним, чтобы создать историю. «Война», разворачивающаяся в реальном времени, не дает нам и персонажам больше нескольких секунд на отдых. Многие фильмы позиционируют себя как единственно точное и жестокое изображение того, как на самом деле выглядит война, и хотя «Война» не идеальна, она стремится к этому.
Описывать «Войну» как «веселое» или «развлекательное» было бы неверно и даже оскорбительно. Однако, она удерживает ваше внимание. «Война» не пытается заставить вас сидеть на краю стула, как только сюжет меняется и начинается действие. Это плотный сценарий и сжатая история, которые позволяют Мендозе напрямую вовлечь нас в конфликт. «Война» не нуждается в том, чтобы рассказать нам о масштабах и влиянии войны в Ираке; последствия ощущаются и сегодня. Вместо этого, фильм сужает фокус и приближает, чтобы мы могли увидеть, как разворачивается насилие.
«Война» – для солдат прежде всего
Невозможно неправильно понять послание «Войны»
Если есть что-то, что нельзя отрицать в фильме Warfare, то это его захватывающий характер, и невозможно избежать навязчивого звука, крови и тревоги, которые пронизывают фильм. Фильм хорошо справляется, почти обманывая зрителя вначале, начиная с долгих, медленных часов ожидания, которые определяют современную военную операцию. Это дает нам возможность увидеть динамику группы и узнать мельчайшие детали, которые предоставляет Warfare о молодых людях, используя военную терминологию. Когда мы встречаем их, они представляют собой хорошо отлаженную машину, но они никогда не лишены эмоций.
Благодаря большому актерскому составу, актеры, воплощающие Warfare, испытывают небольшие трудности, чтобы полностью раствориться в своих ролях. Их лица кажутся мне слишком знакомыми, поэтому я не могу полностью поверить, что эти молодые люди могут быть теми ветеранами, которых они изображают. Однако, безграничная молодость актеров является ключевым фактором успеха Warfare. D’Pharaoh Woon-A-Tai выделяется, играя самого Мендозу вместе с Вилем Поултером и Космо Джарвисом, также выделяясь среди множества персонажей.
Если бы это был другой фильм, я, возможно, хотел бы больше времени проводить с мужчинами и узнавать их динамику. Однако, чтобы понять, что они готовы умереть друг за друга, вам не нужно знать много о персонажах. Даже когда они принимают сложные решения, и ставки их решений буквально – жизнь и смерть, вы можете увидеть их человечность. Хотя Мэндоса от Вуна-А-Тая обычно является центром значительных эмоциональных моментов, это, по сути, фильм об ансамбле. Как и все части Warfare, он отражает правду о военной группе.
Warfare намеренно дезориентирует и сбивает с толку, делая так же сложно сосредоточиться, как и мужчинам на экране.
Warfare не для слабонервных, так как мы видим множество кадров с телами, разорванными на части, и травмами, которые вызовут у вас тошноту. Звуковой дизайн просто фантастический и помогает погрузиться в момент, но со временем это становится утомительным. Warfare намеренно дезориентирует и сбивает с толку, делая так же сложно сосредоточиться, как и мужчинам на экране. Это душераздирающий фильм, который становится еще более неприятным, поскольку становится все более очевидным, что эти люди считаются непригодными для использования.
Война лишь кратко комментирует о влиянии действий солдат на семью, чью квартиру они вторгаются и разрушают, при этом иракская семья остается вдали, в отдельной комнате, почти на протяжении всего фильма. Ни Мендоза, ни Гарланд не могут говорить о ужасе и жестокости, с которыми сталкиваются мирные жители, и режиссеры намеревались снять фильм о солдатах.
Превращение истории в политический комментарий о американской военной машине, могло бы запутать повествование, которое Гарланд и Мендоза стремились создать. Многие поклонники творчества Гарланда или A24 могли бы заинтересоваться фильмом, надеясь увидеть культурную и социальную критику войны, и хотя Война далеко не про-война, ее цель – быть про-военным, прежде всего. Полезно, что Война жестоко изображает насилие и использует такие дезориентирующие кинематографические приемы, поскольку это позволяет Войне представить себя как фильм, а не как фильм, который мы могли бы хотеть видеть.
Война не изобретает жанр «Война», но ее послание вне времени
Мендоза использует кинематограф, чтобы справиться с воспоминаниями, которые преследуют его
Война показывает свою сущность в последних минутах фильма, когда мы видим настоящего Эллиота Миллера, и размытые фотографии мужчин, с которыми сражался Мендоса, смотрят в нас. Многие ветераны, на которых Мендоса основал персонажей, предпочли не показывать свои лица, и интересно, что Война все еще включает их и призраков их историй в фильме. Это не воспоминания, которые люди хотят переживать и переосмыслять, но и забывать тоже не вариант.
Война хороша, но она не такая оригинальная, как кажется Мендоса и Г Garland. Большинство фильмов о войне в 21 веке – это мрачные истории о бессмысленных жертвах молодых жизней. Это захватывающе и эффективно, но в них нет ничего нового. Однако, я не думаю, что Война обязательно должна менять наше представление о войне. Мендоса интересует то, что он видел, и несколько коротких моментов, которые навсегда изменили жизнь группы людей. Если Война – это то, как он хочет выразить эти чувства, то почему мы должны ему это запрещать?